Cabina de sonido

Sala de control de sonido

En grandes auditorios con sonido amplificado o efectos de sonido, la sala de control debe estar situada dentro del área de asientos para situarse dentro del volumen acústico del auditorio. Será un espacio cerrado con una ventana de observación abierta al auditorio. El operador necesita una visión ininterrumpida del área de representación, además de ser capaz de oírla.
La sala de control de sonido contiene:
- Una mesa de control con una silla para el operador, que le permita la visión de la escena mientras esté sentado en ella.
- Mesas de grabación
- Racks
- Monitores de altavoces
- Puestos para el trabajo sobre guión
- Ventana de observación con tamaño de abertura determinado por las visuales y la calidad del sonido. Esta abertura debería ser capaza de ser cerrada con un panel glaseado.
- Techo y paredes con acabados adecuados acústicamente
- Dimensiones mínimas: 3 m de ancho x 2,4 m de profundidad x 2,4 m de alto.

Puesto de mezclas del auditorio

Para conciertos amplificados, se necesita una posición central en las zonas de asientos del auditorio para mezclar el sonido amplificado de la escena, para que el operador pueda oír el mismo sonido que llega al público.
Debe ser un área plana, con una superficie mínima de 2 x 2 m, con una barrera protectora y una localización segura del equipamiento, que incluirá una mesa de control y de mezclas del sonido.

Fuente: APPLETON, Ian.  Building for the performing arts . Oxford [etc.] : Butterworth Architecture, 1996


Sala de control del sonido

Aunque contará con uno o más monitores de los altavoces, debería ser posible abrir la ventana de comunicación con el auditorio para que el operador perciba el sonido procedente de él. La ventana debe proporcionar al menos 30 dBA de aislamiento acústico. 
Este espacio necesita un nivel más elevado de control acústico que otros, ya que contiene equipos ruidosos.
Los racks que no necesitan ser manipulado durante la representación pueden situarse en un cuadro separado en el área trasera de la escena.

Puesto de mezclas del auditorio

Si el cuarto de control de sonido no se encuentra en el centro, bajo un palco o su abertura al auditorio es pequeña, se necesitará una posición de mezcla adicional situada en una situación central del auditorio.
Debe estar libre de salientes y a una distancia de al menos el ancho del proscenio o el frente de escenario desde el foso de la orquesta. Debe ser un área plana de 3 m2,que puede conseguirse mediante una plataforma temporal y ha de situarse de manera que no genere distracciones en el público.

Equipamiento para el control del sonido

Disposición

Es recomendable contar con mesas de grabación móviles para adaptarse a los diferentes tipos de representaciones.

Mobiliario

Deben contar con cajones para los accesorios de edición y armarios dimensionados para el almacenaje del material de grabación. Es muy importante dotar al cuarto de sonido de una adecuada capacidad de almacenamiento.
Debe contar con racks y un pequeño banco de trabajo para reparaciones.

Decoración

Los acabados deben ser oscuros para evitar el reflejo de luz hacia el interior del auditorio. Los colores oscuros son preferibles al negro porque proporcionan mayor confort a los trabajadores. El suelo debe tener una alfombra anti estática.
La acústica de la sala de control debe ser considerada a la hora de decidir los acabados.

Interconexiones e impedancias

Es fundamental que todos los equipos dentro de la sala de control estén adaptados a la instalación con un igual estándar profesional de impedancias y conectores.

Platos de discos

Mesas de grabación

Se necesita un mínimo de dos mesas de grabación semipermanentes, y una tercera transportable fuera del cuarto de control para grabaciones o ensayos.

Mezcladores

Tomas de mesa de mezclas

Ecualización

Control de nivel

Salidas auxiliares

Inserción

Conexiones especiales para la mesa de mezclas

Funda para el transporte de la mesa

Controles y señales

Los botones que requieran ser pulsados deben estar iluminados o proporcionar indicaciones no ambiguas para su uso. Los controles giratorios deben desplazarse a pequeños intervalos, mejor que de forma continua.
Las señales deben estar grabadas, mejor que impresas, y su lectura se facilita si se realizan en color blanco sobre fondo negro.

Mesa para guiones

Tamaño de la mesa de mezclas

Para un teatro medio de 750 asientos con un repertorio norma, la mesa de mezclas debería contar con 16 entradas y 8 salidas principales, aunque son preferibles 24 entradas para conciertos o musicales. El mínimo es de 12 entradas y 4 salidas.

Amplificadores

Algunos tendrán una localización permanente, mientras que otros contarán con fundas para su traslado para usos particulares.

Control de la salida

Monitores

La sala de control necesitará un par de altavoces de alta calidad conectados por un amplificador, con buena calidad de monitorización.

Calidad de transmisión del espectáculo

Si el cuarto de control dispone de una ventana cerrada, debe contar con una transmisión de alta calidad del audio del auditorio, correctamente monitorizada.

Equipamiento periférico

Se necesitará cierto número de procesadores de señal, unidades de reverberación, ecualizadores gráficos, etc. en la sala de control.

Sillas

Deben ser lo suficientemente cómodas y ajustables como para que el operador y mezclador soporten las horas de trabajo sin fatiga innecesaria.

Fuente: HAM, Roderick.  Theaters. Planning guidance for design and adaptation . London [etc.] : Butterworth Architecture, 1987.


Espacios de control de sonido en el teatro

Cuarto de control compartido en la parte trasera del auditorio

Se trata de un espacio compartido con otros operadores, con una visión clara de la escena.
La ventana debe estar inclinada algunos grados para evitar que los operadores vean su propio reflejo en el vidrio.
Una ventana practicable mejora las comunicaciones durante los ensayos.
A menudo se dispone de suelo técnico que aloja el cableado.

Cuarto de control separado en la parte trasera del auditorio
Su eficiencia dependerá del tamaño de la ventana de abertura y la profundidad de cualquier palco situado delante.

Posiciones de mezcla en la parte trasera del auditorio
Su eficiencia depende de la profundidad del palco y de la posición con respecto a los altavoces.

Posición de mezcla en el centro del auditorio

Proporciona la mejor localización para la escucha, pero el público puede sufrir interferencias visuales. Este sistema funciona especialmente bien cuando el puesto de mezcla está parcialmente hundido en las gradas, evitando el impacto visual en el público.

Palco de mezclas abierto

Es una posición muy discreta y eficaz si se sitúa en la parte trasera del auditorio

Equipamiento del cuarto de control de sonido

Los equipos de control de sonido consisten en una consola de mezclas con un ordenador, procesamiento de audio y unidades de reproducción. Cuenta con una considerable cantidad de cableado y conexiones.

Equipamiento del cuarto de sonido

Este espacio acomoda los racks de equipamiento, con espacio suficiente para futuras ampliaciones, en torno a un 25 o 30% del tamaño total.
Cada equipo del rack necesita una toma de corriente exclusiva. Además, el cuarto contará con un sistema de refrigeración.
Los racks deben ser lo más profundos posible, sobre unos 800 mm, y disponer de 1200 mm de espacio libre delante y 800 mm detrás. Su altura debe hacerlos practicables, hasta unas 41 unidades.
Un teatro pequeño, con unos 250 asientos, necesitará entre 3 y 4 racks de equipos, lo que implica un cuarto de al menos 3 x 4 m.
Un teatro de tamaño medio con hasta 750 asientos necesitará entre 7 y 8 racks, que requieren un espacio de 4,5 x 5 m.
Un teatro grande, con 1200 asientos o más, necesitará 10 o más racks y un cuarto de al menos 5 x 6 m. Un edificio de este tamaño puede necesitar un cuarto adicional para los amplificadores de los altavoces.

Fuente: STRONG, Judith.  Theatre buildings. A design guide . Oxon : Routledge, 2010.


Locales técnicos según tipología de edificio de espectáculos



Fuente: MARTINEZ, Santi,  Plan de Equipamientos Culturales de Cataluña 2010-2020 . PECCat. Barcelona: Generalitat de Catalunya, 2010