Talleres, despachos y almacenes

Talleres de escenografía

Cualquier producción necesita espacio para la preparación de escenografía y atrezo, con las siguientes dotaciones:

Oficinas

En ellas se situarán el jefe de carpintería, de pintura, de atrezo y el resto de personal de supervisión en cualquiera de las principales áreas de trabajo.

Taller de carpintería

Contará con herramientas mecánicas, bancos de carpintería, ensamblaje y tapizado; espacio de almacenamiento para materiales tales como madera, láminas y rollos, clavos y tornillos, etc.

Taller de pintura

Se necesitarán puestos de trabajo para la mezcla de pintura y otros procesos de preparación o limpieza. También tendrá espacio de almacenamiento para pinturas, sprays y pinceles. Este almacenamiento puede necesitar protección frente al fuego.

Taller de metal

Tendrá espacio para soldado, corte y fabricación de elementos de metal, además de bancos de trabajo, máscaras de soldado, plegadoras y espacio de almacenamiento para láminas, tubos y barras de metal, tornillos y tuercas.

Espacio de prueba

Se dispondrá de un espacio para realizar un montaje de prueba de la escenografía en construcción, con un área al menos igual al de la escena.

Departamento de atrezo

Se necesitarán superficies de trabajo y espacio de almacenamiento para materiales. En general, habrá dos talleres separados: uno para trabajo con poliestireno y fibra de vidrio, con las medidas de protección frente al fuego y extracción de gases necesarias, y otro para el resto de materiales.

Fuente: APPLETON, Ian.  Building for the performing arts . Oxford [etc.] : Butterworth Architecture, 1996.


Taller de carpintería

El proceso de elaboración de la escenografía comienza con el bocetaje para el diseño, realizado entre el diseñador y el jefe del taller. Los materiales más habituales son la estructura de madera y el recubrimiento de lona, que serán encargados según las necesidades.
Las estructuras se elaboran en bancos de carpintería de gran tamaño, y las lonas se tensan sobre ellas mediante tachuelas.

Zona de ensamblaje

Se trata de un área donde poder realizar un montaje de prueba de la escenografía, con dimensiones dependientes de la máxima superficie que estos elementos puedan ocupar en escena.
Es útil disponer de algún sistema de suspensión del techo para facilitar el montaje. El suelo, preferentemente de madera, debe estar correctamente nivelado.

Equipamiento del taller

Contará con bancos de trabajo situados contra la pared, con tomas de corriente para las herramientas manuales y estanterías en la pared. Para el trabajo con montajes más grandes, se dispondrá de un banco con espacio de movimiento alrededor. Serán necesarias las siguientes máquinas, con espacio libre alrededor para la maniobra con las piezas de madera:
- Sierra de disco
- Cepillo
- Sierra de cinta
- Piedra de afilar
- Fresadora
Las máquinas deben estar montadas en soportes anti-vibración. Se proporcionará conexión eléctrica a las herramientas, bien mediante electricidad o un sistema neumático.
Las virutas y el serrín deben ser eliminadas mediante un sistema de extracción de polvo, con bocas cercanas a las cuchillas de cada máquina.
El método más adecuado para la calefacción de este local, para evitar el espacio de pared consumido por los radiadores, son los paneles radiantes en el techo, siendo éste suficientemente alto para evitar la sensación de calor en la cabeza. Los métodos de aire caliente no son recomendables por la cantidad de polvo presente en el ambiente.
La iluminación natural procederá, preferiblemente, del techo o aberturas altas orientadas hacia el norte, para no limitar la superficie de pared disponible. La iluminación artificial tendrá la intensidad recomendada para espacios de trabajo.
El acabado de las superficies será resistente, fácil de limpiar y barato. El suelo puede ser de madera, al igual que la mayoría de las escenas, aunque existen otros acabados industriales más baratos. El taller tendrá un fregadero grande con agua fría y un hornillo. El almacenamiento de material se realizará en el mismo taller, o bien en un espacio separado, con fácil acceso para piezas grandes de madera.

Almacén de madera

La longitud máxima de la madera no suele ser superior a los 7 m. Un método recomendable para su almacenamiento es disponer las piezas a lo largo de una pared de esta longitud, en conductos galvanizados que sobresalen 900 mm de la pared, a una distancia de 1200 mm entre centros.
Los materiales en rollos necesitan estantes de un metro de profundidad. Las láminas conservan mejor su forma si se disponen en un plano, pero son más accesibles en posición vertical. Los clavos, tornillos, etc. pueden guardarse en estanterías o cajones.
Un gran taller puede necesitar una oficina para el director del almacén de material.

Taller de pintura

Sus dimensiones deben ser tales que el elemento de escenografía a pintar pueda ser introducido fácilmente, aunque el elemento más crítico en tamaño suele ser el mayor telón que se utilice en escena. El tamaño de los telones pintados está relacionado con el del proscenio y la profundidad del escenario.
En general es preferible realizar el pintado en posición horizontal, mejor que vertical, pero esto exige una gran cantidad de espacio libre. Cuando el pintado se realiza en vertical, sobre un marco, es posible mover el marco de arriba a abajo a través de una ranura, para que el pintor pueda permanecer quieto, o dejar el telón quieto mientras se desplaza el pintor. La primera opción es preferible para los pintores, pero resulta técnicamente más compleja y cara de construir.
El taller de pintura debe contar un gran fregadero y un puesto para la preparación de colores y limpieza de utensilios. También se necesitan fogones y pistolas de pintura con compresores. Resulta útil contar con un carro móvil para desplazar las pinturas, brochas, cubos y otros accesorios para el pintado. La iluminación natural procederá de un punto alto y orientado a norte, aunque es recomendable contar con iluminación artificial similar a la de la escena.
Los telones enrollados pueden llegar a 15 m de longitud, por lo que debe planificarse el recorrido hasta la escena. En ocasiones, los marcos para el pintado se sitúan directamente en la parte trasera del escenario, si la profundidad es suficiente y el pintor dispondrá de tiempo para el pintado sin que la escena esté en uso, aunque es recomendable separar las actividades de producción de las de la representación.

Taller de utilería

Los elementos de atrezo pueden ser realizados en múltiples materiales. Aquellos hechos de madera pueden ser elaborados en el taller principal, aunque al no necesitar tanta altura como la del taller de carpintería, con un cuarto de 3 m de altura libre sería suficiente.
Contará con un fregadero con agua fría y caliente, un fogón y puestos de trabajo dispuestos a lo largo de las paredes. Éstos tendrán un ancho de 800 mm y 1400 mm de largo. Tendrán tomas de corriente y espacio de almacenamiento en estanterías y cajones. La iluminación, tanto natural como artificial, será similar a la del resto de talleres.
Si existe una carga importante de trabajo con metal es recomendable disponer de un taller separado. El trabajo con plásticos como poliestireno o plástico reforzado con fibras debe realizarse en espacios especialmente ventilados.

Almacén de utilería

Además del almacén de escena para el atrezo en uso en la representación en curso, se necesita un espacio para el almacenamiento a largo plazo de atrezo.
Dispondrá de espacio para mobiliario, alfombras y telas enrolladas y dispuestas en estantes sobre las paredes, vajilla, cubertería y otros objetos pequeños guardados en estantes, cajones o colgados de ganchos.
Un almacén separado guardará las cortinas y otras telas de gran tamaño, enrolladas y dispuestas en largos estantes a lo largo de las paredes.
Estos talleres y almacenes necesitarán cierto espacio de oficina anexa para la gestión de su funcionamiento.

Fuente: HAM, Roderick.  Theaters. Planning guidance for design and adaptation . London [etc.] : Butterworth Architecture, 1987.


Atrezo

Los elementos de utilería pueden comprarse o alquilarse. Si se fabrican, debe hacerse en un taller convenientemente equipado, que no necesita estar cerca del área de escena.

Taller de pintura

En él se pintarán o texturizarán las escenografías, además de los telones y telas. Los telones pueden pintarse tanto en posición horizontal, sobre el suelo, como en vertical, sobre un marco. Los requerimientos para este espacio son:
- Dimensiones que permiten la entrada de las piezas de escenografía y del mayor telón utilizado.
- Movimiento fácil de un telón enrollado de unos 15 m entre el taller y el escenario o el exterior del edificio.
- Dos grandes fregaderos con agua caliente y fría, suficientemente grandes como para el llenado de cubos.
- Fogones u hornillos.
- Pistolas de pintura, con un sistema de alta presión.
- Sistema de baja presión.
- Suministro de aire independiente.

Fuente: STRONG, Judith.  Theatre buildings. A design guide.  Oxon : Routledge, 2010.


Tabla 2.1 Clasificación de los locales y zonas de riesgo especial integrados en edificios


Fuente: DB SI Documento Básico:  Seguridad en caso de incendio.


Almacenes según tipología de edificio de espectáculos



Fuente: MARTINEZ, Santi, Plan de Equipamientos Culturales de Cataluña 2010-2020. PECCat. Barcelona: Generalitat de Catalunya, 2010


Se consideran locales de riesgo especial, riesgo alto, los talleres de mantenimiento, reparación y decoración.

Fuente:  Règlement de sécurité contre les risques d'incendie et de panique dans les établissements recevant du public.


Lugares de almacenamiento de materiales en la escena

En los teatros, las escenografías, herramientas y atrezo que, por necesidad del espectáculo en curos, no puedan ser depositados en almacenes, pueden colocarse en la escena, únicamente en los lugares destinados a este fin y de manera que no bloqueen los pasillos en ningún caso.

Escenografía admitida en escena

El personal de escena se encargará de que las escenografías y atrezo se sitúen en escena en la cantidad estrictamente necesaria y que, inmediatamente después de su uso, se almacenen en los lugares habilitados de manera que no impidan las tareas de vigilancia y no oculten dispositivos contra el fuego ni puntos de salida.
Todo lo que no sea esencial para las representaciones en curso o inminentes será colocado en los almacenes, cuyas puertas deben permanecer cerradas y ser abiertas únicamente el tiempo necesario para el movimiento de materiales.

Fuente: Circolare Ministero dell’Interno 15/2/1951 n. 16:  Norme di sicurezza per la costruzione, l’esercizio e la vigilanza dei teatri, cinematografi ed altri locali di pubblico spettacolo.


Lugares de depósito de materiales en la escena

En los teatros, la escenografía y utilería que, por necesidades del espectáculo en curso, no puedan ser conservados en almacenes, pueden colocarse en la escena, únicamente en los lugares destinados a este fin y sin bloquear en ningún caso los pasillos.
Los talleres y almacenes al servicio del teatro deben estar situados fuera de los cerramientos del escenario. Cada una de estas dependencias debe tener acceso directo desde el exterior y ser resistentes al fuego de clase al menos REI 60.
No se permite la comunicación directa con la escena, excepto para los almacenes destinados a contener las escenografías y utillajes utilizados en la representación en curso.
Deben tener ventilación directa al exterior a través de aberturas en la superficie de no menos de 1/40 de la planta.
La superficie máxima de cada dependencia no puede ser mayor que:
- 1000 m2, si se sitúa en plantas sobre rasante.
- 500 m2, si se sitúa bajo rasante.

Las áreas e instalaciones de riesgo específico se clasifican en:
- Almacenes
- Sistemas técnicos
- Aparcamientos
- Almacenes
Se dispondrán almacenes destinados a la conservación del material correspondiente a la actividad del local y a los servicios administrativos
Los almacenes deberán ser realizados con estructura portante y cerramientos resistentes al fuego, al menos REI 60.
Deben contar con ventilación directa desde el exterior a través de aberturas de superficie al menos 1/40 de la planta. Deben tener acceso desde el exterior y pueden comunicar con el resto de las instalaciones por medio de puertas resistentes al fuego, al menos REI 60, equipadas con dispositivos de cierre automático.

D.M. 19 Agosto 1996.  Approvazione della regola tecnica di prevenzione incendi per la progettazione, co-struzione ed esercizio dei locali di intrattenimento e di pubblico spettacolo.